哈文
你知道哈文吗?接连2012，2013两届春晚的总导演。近年来，春晚被吐槽现已不是什么新鲜的事了，而2012起，赵本山便不再参加春晚，作为总导演的哈文，接受的言辞压力不是一点点。
幸亏的是，现已有过一次经历。2013年头，在央视官方微博发布了这个音讯后，哈文用一个“哭脸”的符号转发了这条微博，一字未发。
哈文身世央视财经频道，是《十分6+1》和《咏乐汇》等栏目的制片人，她接连两年被指定为春晚总导演，又接连两年遭受赵本山撤离。她的压力有多大?
赵本山不上春晚是个多大的事?
2012年春晚完毕后，哈文在许多公共场所标明，自己再也不愿意执导春晚。可没多久，她就被央视再次指定为2013年春晚总导演。
1993年，央视做了一个严重变革，春晚总导演由指定改为竞标，整整20年后，又退回到开端的指定。
那些酷爱赵本山的人不在乎她是不是被指定的导演，他们无法接受，春晚没有赵本山的小品。
至少，2011年春晚的总导演陈临春还把赵本山看得十分重要。他曾说“赵本山的小品成功了，春晚就成功了一半”。
这样的“江湖位置”让赵本山在央视春晚享受了多年的特别待遇。听说每年总导演人选一断定，就都会前往铁岭访问赵本山。而在春晚后台，即便是王菲、小虎队等大牌也只能与其别人共享一个休息室，赵本山却有一间间隔1号演播大厅最近的休息室，并且由本山传媒内部人员看守。一起，在每年的检查中，赵本山也有屡次免检的特权。
自从1990年因小品《相亲》在春晚上的精彩体现声名鹊起，除了1994年春晚，赵本山参加了21届春晚，成为不可或缺的人物。
1994年春晚，赵本山缺席还不是什么新闻。究竟，那时他还算新人。那届春晚，还有陈佩斯和朱时茂的戏法小品《大变活人》压阵。
可之后，没有哪个导演敢失掉赵本山了，从1997年到2011年，赵本山连任15届春晚小品王，把因版权胶葛不再上春晚的陈佩斯、朱时茂留下的窟窿堵了起来。
可哈文执导的两届春晚，赵本山都不再来了。
或许，这一切早有端倪。
2009年春晚，赵本山带着学徒扮演了小品《不差钱》。看完之后，作为四届春晚总策划的石林对台里的朋友说，这得赶忙打住，赵本山得歇几年，《不差钱》从戏剧性上很难逾越了。
第二年春晚，赵本山依然带着学徒演了小品《捐款》，成果引发了巨大的争议乃至是批判。
哈文
赵本山现已不是那个能够让人开怀大笑的喜剧艺人了。假如在七八年前，他不上春晚，或许真的让春晚总导演担负巨大的压力。可现在，哈文只需要用一个“哭脸”表个态。
赵本山不上春晚究竟是个多大的事?或许，只要哈文知道。
有一个细节或许能够丈量哈文心里的压力。哈文初次被指定为春晚总导演时，央视的台长仍是焦利，听说焦利提出的要求是“有立异”;可岁除还没到，新台长换成了胡占凡，新台长的指令是“不出事”。
回不去的大联欢
其实，依照哈文执导2012年春晚的风格，她也的确不再那么倚严重明星了。
2011年春晚完毕后，清华大学教授肖鹰批判说，“春晚不该成为商业竞技场，春晚是万众联欢”、“春晚不该过度依靠单个明星”，并主张，“春晚导演应当一方面向民间选材，另一方面是引导民间”。
哈文好像照单全收了这些批判和主张。在她的规划中，春晚要向30年前的1983年春晚问候，从头回到大联欢的风格。她以为，春晚的实质就是一家人聚在一起热热闹闹地过岁除，是“联欢”而不是“讴歌”更不是“宣扬”。
不仅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚相同，没有广告。当年是真的没有广告，而哈文的坚持让央视丢失了7亿元的收入。哈文还打掉了一个痼疾——庸俗的歌曲联唱。那是各种联系歌手的阵地，许多名春晚总导演想这么干，都没成功，即便央视前台长杨伟光也无法办到。
哈文的首届春晚，大大增加了新人参演的份额，到达40%—50%，成为近年来最高的一次。
可如此尽力去重现1983年春晚大联欢的精气神，哈文和她的春晚依然逃不掉挖苦与批判。2012年春晚完毕后，网络就呈现比如“换汤不换药”、“明星唱功差”等谈论，更有人爆出大婶在演播厅睡觉的画面。
年头一清晨四点回到家的哈文很受伤，压力与争议让她深入感受到“大联欢”现已成了春晚“回不去的故土”，不管她曾多么尽力，“究竟这个年代现已不同了”。
可这也不是哈文的错。
那时花开不再来
从前两次担任春晚总导演的袁德旺也供认，自己执导的春晚质量一般，仍是喜爱1983年、1984年黄一鹤、邓在军等第一代导演的春晚。
哈文
哈文接手春晚前，对春晚的批判乃至厌烦心情，现已堆集到史上最高。
春晚在经过了30年的进程之后，现已被附加上太多沉重的东西，它越来越沉重、负担，乃至连够重量的艺人，也开端对春晚充溢戒心。
准备2012年春晚时，哈文几回访问刘欢，现已八年没上春晚的刘欢对哈文充溢警戒，“我劝了好久，从立意到主题到扮演时刻都介绍完，刘欢才开端吱声。”哈文回忆说。
连赵本山也被春晚沉重的要求折磨得喘不过气来。赵本山曾为2008年春晚小品《火炬手》在后台痛哭，由于太累人，“假如不是自己和宋丹丹演的话就得砸了”。这其实也是哈文的无法，2012年春晚，曾有将近20个言语类节目参选，大部分由于不符合“一要有意义，二要有意思”的准则被毙掉，“30年前的春晚，只寻求对老百姓有意思;现在的春晚，既要对老百姓有意思，还得对央视有意义。”
哈文和她的后继者们，再也无法回到30年前，人们与春晚良性互动的环境了。
批判或许还不是最可怕的。
2006年岁除之夜，正逢央视电视剧频道播出热播剧《武林别传》最终一集，许多人挑选看这个搞笑的电视剧。2008年岁除之夜，看春晚仍是看我国对伊拉克的足球赛成了网络推出的论题，即便许多人厌烦国足，可那场足球赛仍是带走了许多观众。
假如这些还属央视频道内部的分流的话，更多人则被网络、被酒吧的集会完全带离电视机前。他们不在乎春晚，不在乎赵本山究竟上不上春晚。
哈文的压力究竟有多大?
从前担任多届春晚策划的喜宏说，哈文的压力或许更大。从传播学目标来讲，春晚分“互联网前”和“互联网后”。曾经，春晚仅仅时刻轴上的线性结构，有些疏忽我们一拍手一哄哄也就过去了，并且曾经发声的都是官方媒体，还有发稿检查机制。“互联网后”，我们能够下载着看春晚，能够拆解着看，有了漏洞无法弥补。网络言辞都能够发声，及时、多样化、随感的言辞越来越多，压力更大了。
相同曾担任多届春晚策划的石林则以为，越到最近几年，春晚总导演的压力会越低，由于人们对春晚的重视度越来越下降。可这下降的压力仅仅导演的创造压力，与它相反，检查压力反而越来越大。
作为春晚的总导演，哈文不遗余力，但却没得到多好好评，作为一个工作导演，她接受的压力是常人所不能理解的。或许，哈文的压力，只要自己能知道。
