家中的线电视常常重播周星驰的旧片，每每我都会坐下来重看第N次，但每次也会笑得出来，甚至能够在闲时背上无数对白，像见到学生时我会说「做人如果冇梦想，同条咸鱼有咩分别呀？」、人们在争辩时会曰「争咩呀？沟埋嚟做濑尿牛丸吖笨！」
周星驰的电影，一直是每年引颈以待，往往在开画的首几日就要入场观看，希望能大笑一番。周星星的无厘头始祖，完全风靡一时，甚至连我的老板们也能背起无数剧情。可是，自2004年的《功夫》以后，睽违三年怀着期望入场看《长江七号》，虽然已经听闻这是周星驰转型之作，但是我还记得当年在戏院内发现自己比七号更七号，若身怀刀片可能已经把椅子割破。我明白任何演员都可以拍不同类型的电影，周星驰可不再无厘头，可是那卖弄所谓温情的剧目却又不汤不水，所谓的CG画面不堪入目，连对白也是变成由原装普通话配音成广东话，顿时少了很多地道的感觉。
自《长江七号》中伏后，我自以为係「幻觉嚟㗎啫，吓我唔到嘅」，心中仍然对周星驰怀着盼望，之后都有看《西游‧降魔篇》，不是刻意和以往的西游记系列相比，不期然只係怀念着那位「风魔万千少女，改进社会风气，刺激电影市道，提高青少年人内涵﹐玉树临风，风度翩翩嘅整蛊专家」，之后的《美人鱼》和《西游‧伏妖篇》除了没入场观看外，曾在航班上看见试看十分钟就立即转了第二套港产片。
究竟问题在哪里，只是因为周星驰不再担任演员那么简单? 可不是那么简单，周星驰的电影，过去的主角好一些是社会中的小角色，例如是《喜剧之至》的尹天伏和《行运一条龙》的何金水，都是勾划出生活的一些片段，令人产生共鸣；或者借古代人物或虚构故事嬉笑怒骂，无论是《国产凌凌漆》或者《少林足球》都有借古(故)讽今的意味存在，也许是对社会的一项控诉，令人透过电影的九十分钟对社会消消气。
除了故事的改变外，有时创作是要有不同的火花，无论是编、导和演员的配搭，以往的周星驰电影，有很独当一面的幕后团队，那怕是李力持、王晶、谷德昭、张坚庭、马伟豪……到近年除了记得徐克外，很多时都包揽了编剧、导演、监制的角色，正所谓三个臭皮匠，一人独力做不同的任务，又如何可以找出更多的点子呢?
我无意指出周星驰电影的潜在观众不再是香港人，也者说他只放眼内地市场，但他拍的电影，似乎真的好不香港。当然，读者可能说，香港的市场那么细小，北望神洲又有什么不妥，无可否认，从赚取金钱的角度实在无否厚非，但是老中生的香港情怀和家有喜事感觉，就像随着年月的转移一下子不见了，再也不是我们熟悉的香港一样。
又到新年，见到所谓《新喜剧之王》，你还会去看，当还一个心愿吗? 其实，你俾我哋睇吓你仲识做一个演员啦!
(图片来源: 网上截图)
冯志豪
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原文连结: 周星驰 江郎才尽?
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冯志豪
一名工作了二十年的注册社工，近年在大学及大专任教，为人古灵精怪。在中学生时代开始以笔名「咏悯」投稿予正义报纸之学生园地，大学毕业后，笔迹及声音出现于南都、癫狗、苹果日报、明报、网媒和香港电台。
