2014-07-30期 《后会无期》腾讯首映礼 韩寒：我卖身不卖艺
国际观是一个人思维的重要组成部分，好吧，这么文绉绉的东西最适合耍笔杆的家伙们做文章了。究竟在文坛上德高望重的郭敬明和韩韩先生是怎么看待这个问题的呢?
韩寒在《后会无期》里发文艺的嗲——“你连国际都没观过，哪来的国际观?”，郭敬明则携我国妇女参观团于《小时代3》中夜游罗马。弄得观众们现在没穷游过我国，不牵手来一次爱琴海之旅，都不好意思说自己有国际观。今日腾讯文娱先带领咱们剖析一下韩寒、郭敬明的国际观。没出过远门不要紧，能够先看看两位导演的国际观长啥样，找到间隔才干前进，宅男宅女不用自卑伤心，谁说咱们不能有国际观呢?
就让咱们从韩寒、郭敬明的电影下手，不论这两位“80后”有多少不同，他们的电影确实都只出现部分国际：国际好像依照年纪被截断了，观众无法看到“芳华”之外的表象。但“芳华”又不仅仅国际的一部分，也是调查它的一种视角。从这个含义上说，在他们的电影里，“芳华”就是国际观。
不知哪冒出来的人追赌债，姐妹花被破相了，总算又能够扶着一同走了
我换装!我扮演!我能 !那是咱们的血和肉!
在对《小时代》国际观的很多批判中，有两个最常见的关键词：“拜金”和“物质”。说年青人不应拜金和物质至上，这当然没错。但问题是，在今日，金和物是否已界定了“芳华”本身?
比方，连最苛刻的批判者也没质疑，郭碧婷比谢依霖大六岁，是学校姐妹花，杨幂比陈学冬大四岁，不是姐弟恋。这怎么不倒错，不失常?答案好像再天然不过：她们在扮演。但大一新生在30岁的郭敬明身上找到抱负自我，却觉得三年级的学姐已老树枯柴，又该怎么解说呢?扮演在戏里，也在戏外，符号年纪替代了生理年纪，只需能为不断改换的时髦符号代言，就能取得芳华认同。
连续着前两部的逻辑，《小时代3》带给年青观众的快感仍来自不断的换装与扮演：扮运动装女生，扮紧身衣飞贼，扮白领丽人，扮作家，扮男模，扮兄弟，扮姐弟，扮情侣，扮姐妹情深，扮诡计与变节，扮友谊地久天长，扮死又扮生……在全部这些扮演中，有一种最底子的人物，即时髦消费者。冬去春来的上海及罗马，大街、广场、教堂、酒吧、咖啡馆、购物中心、豪宅宴会……，城市充当着不断置换景象的商场、秀场、MV片场，离别，重逢，偶遇，盯梢，追逐，葬礼，回想，伤心欲绝，碰杯畅饮，全部场景都是城市参观片和奢侈品广告里的华美画面。
因而，故事情节再单薄也不要紧，在广告和MV里，那正本就是托儿：爱人随时离去，随时归来;兄弟随时冒出，随时相认;姐妹随时变节，又随时和好如初。随时扮演，即时消费，并不等于苍白、贫血、没有魂灵。对酷爱时髦的年青人而言，挑一件新衣服，换一部新手机，听一首偶像的新歌，岂不像从头谈一场爱情相同忠诚?在消费社会里，对时髦符号的热情，是芳华的标志，那是他们的血，那是他们的肉。
以装为肉为血为灵的时代，就是“小时代”。
我就是我，色彩不相同的焰火，天空海阔，要做最金色的沫沫
金便是色，色便是金：猜猜郭敬明和谁一个口味儿
在《小时代3》里，出现了换装即换身的直观方式：整容。当周崇光被整成金色的陆烧，就进入所谓的“刺金时代”了。正本，“折纸”、“青木”之后，再添一种芳华的色彩，是再往常不过的换装游戏，但郭敬明太诚笃，也太急于表达自己，直接亮了底牌，那游戏也就只能玩到这个级别了，无法更上层楼。
毫无疑问，金是消费者芳华的底色，时髦的一次更迭就是本钱的一次循环增殖，年青的意思就是你能跟着本钱跑圈，跟不上，你就老了。所以林箫、南湘、唐婉如要一次次跟着顾里搬迁，后者的豪宅是国际上全部消费空间的根底，假如不旅居在富二代的檐下，屌丝们的换装之旅就失去了起点，姐妹花就消了她的色彩，散了她的芳香。
血肉饱满的芳华需求黄金骨架做支撑，但这个崇高的支撑物有必要被小心谨慎地包裹在下面。对最本真的联系坚持间隔，才干保持其魅力，一旦林箫们把姐妹间的密切还原为对顾里的依靠，她们的情意就危如累卵了。这种还原在电影里偶然一现，出现在姐妹花发作误解的时间。让本相出现在误解里，从这种处理来看，郭敬明并非不懂得，显露会损坏审美。
但他对金的热恋压倒了全部。《刺金时代》片名出现的时间，林箫隔着舷窗，与灿灿黄金泪眼相对。金便是色，色便是金，只要老葛朗台才会这样晕厥，再懵懂的少女也不会混杂金色与男色。郭敬明来自我国的哪座小城并不重要，从最新的这部电影看，他残藏着19世纪法国外省老箍桶匠的嗜好，这在今世消费社会归于负能量。
按鲍德里亚的说法，金是交换价值，色是符号价值，消费的正能量(快感、风格、品尝等)来自交换价值向符号价值的改换。《刺金时代》玩逆改换，玩坏了很多与林箫有相同追求和愿望的小资的食欲，他们也拜金，但要求宛转些，再宛转些。
落魄教师江河沙漠“偶遇”名犬，原来是为化身名作家配的宠物狗
游览!交配 !sun of beach变身son of bitch!
韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代3：刺金时代》同档期上映，恰好将后者倒置的真理又倒置了过来：把金编码为色，把过于夺目的sun of beach重写成son of bitch。
从文本编码来看，《后会无期》的结束才是书写的起点：名作家江河带老婆和宠物狗回到了家园东极岛，由于其成名作《游览者》被拍照成电视连续剧，这儿成了丽江相同游人如织的商业化景区。一个成了家的男人，一个与商业、文娱工业联系密切的作家，一个规范的中产阶层成功人士，这显然是韩寒自己现在所在的方位，自从第一次打破自己坚持“不”做什么的许诺开端，特立独行的新新人类便逐渐褪色，平凡的文娱明星、准公知的形象日益凸显。就在青年偶像即将被“国民岳父”所替代的时分，他对自己的芳华做了一次再生产，用一部关于游览的电影通知已然绝望的粉丝——胡生们：不，不是像你们想的那样。
所以影片最初用一个没到半途就被抛下的人作叙述者，那是从一开端就为从前绝望却不失忠诚的粉丝准备好的方位和心思暗示：我很痴人，我现已误解一次了，这次不能再误解了。就观影快感而言，虔信观看者的方位至关重要，观众只要进入了这个方位，并不断通知自己“别误解，全部都真实而天然”，才不会觉得，那些不断蹦出的金句——浩汉的自嘲、江河的口误，以及层出不穷的小波折、小难堪，真实装逼、故意得能够。
影片充满了故意增加的解构性元素，作用在于粉饰本身的流俗性质。在自驾游已成为白叟运动的时代，横穿大陆的游览真实算不得前卫，但先讲一个环游我国的浪漫故事，再把它解构为“偷车贼的心灵鸡汤”，却能够收到一举两得的作用。人物“在路上”，能投合小资群众(票房的首要来历)的干流兴趣;在路上多挖坑，能赢得小资小众(口碑的决定性力气)的特殊认同。
即便像对东极岛进行游览开发这么俗的主意，用浩汉的自嘲金句表达出来，也把粉丝感动得泪眼婆娑。这也颇契合韩寒自己的景象，尽管越来越商业化，自嘲的才能足以把他和一般的文娱明星区别开来。而江河的功力就更进了一层，他毕竟完成了浩汉幻想的蓝图，把东极岛变成了丽江，但全部都好像是无意为之。对他而言，乃至不存在穿越大陆的自驾游，他不过是被从最东边“交配”到最西边。
把游览说成“交配”，就是故意装得一点儿都不故意。
三叔招谁惹谁了
全部皆假景：韩寒为装X炸出一个贾樟柯
《后会无期》的故意在视觉上表现为印象空间的割裂。在游览的起点和结尾，各有一次爆炸：浩汉炸房子和NT3M5P发射失利。一头一尾，两堆废墟或残骸，好像足以将不断改换站点和人物的“公路”整合为含义的统一体，但实际上，却构成了不同的印象国际的南北极。
结尾的爆炸是一个绚丽的景色，它归于一个朴实用来穿越的国际，空阔天地间，除了游览者和他们的狗，只要对应心境的天然风光，捡到马达加斯加后，影片就彻底进入了这个空间。起点的爆炸则是村庄老房子的爆炸撤除，由此敞开的旅程连接着周沫跑龙套的片场、苏米行骗的小旅馆、刘莺莺出没的小镇台球厅——底层小角色活动的社会空间。两种空间无机、僵硬地拼合在一同，影片好像被一分为二，前后印象不和谐地对立着。
作为玩赛车、玩穿越的行家，韩寒对影片后半部出现的空间应该再了解不过，但令人猎奇的是，他对今世底层国际的幻想来自何处。由于空巢的村庄和空阔的天然不是一回事，老年人消失得一尘不染，年青人却留在那里，显得太荒诞。
当贾樟柯从那辆污泥破车里走出来，《后会无期》里那些凄凉、破落的空间好像让人看到了根由，但在前者那里，底层空间是经历和回忆，而在韩寒这儿，却朴实是为并不底层的芳华装逼用的——除了周沫是另一个时代的装，其他人都是另一个阶层的装。导演制作这种装，就像浩汉炸那些老房子，料足劲儿猛，可就是不论里面装的是什么。贾樟柯就这么被炸出来了。
想当初，韩寒将80后文学的独立宣言命名为“文坛是个屁，谁也别装逼”，现在进军影坛的他已把相反的逻辑演绎到了极致：装荒，装破，装泥淖，乃至把订情信物装成卖春手刺，装在马桶里……不论怎么，装得这么卖力气，毕竟能够阐明，这是部有诚心的电影。
韩寒和郭敬明尽管哥两好地一同参与作文竞赛，一同出版，一同拍电影，但两人的思维当真是南辕北辙。或许有一点点相同，那就是现代人的爱风格，不论是颓丧仍是豪华，都是一种风格。
